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The 10 Most Essential 马吉德·马吉迪 电影

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伊朗的新浪潮运动始于60年代,当时哈吉尔·达里休(Hajir Darioush)的电影, 蛇皮。政治运动是导致伊朗新浪潮崛起的动力。并举行了第二波的堡垒(1979年伊斯兰革命后), 马吉德·马吉迪.




他的有希望的电影是个人化的,嵌入的电影,并且常常从孩子的非合金视角引导世界。小孩儿’无辜将对成年人产生影响,’是他一直想表达的东西。

Majidi将当代主题与伊朗融合的生活方式并列。他的电影为全球观众揭开了伊朗文化的神秘面纱。他的主角一直都是人民中间的人。马吉迪的故事通常是关于在动荡的政治环境中争取有尊严的生存的斗争。隐含的是,这将导致与 意大利新现实主义运动.

他的电影非常简单。他使用简单的过程来召唤最认真的感觉。尽管马吉迪享誉全球’制作过程仍然很谦虚。而这恰恰是我策划或审查他的任何作品的原因。因此,这份清单只是一个“尝试”,以庆祝该人的工作产生共鸣,并超越语言,文化和地理。 (我没看过他的最新作品, 太阳(Khōrshīd),因此显然我不会将其包括在列表中。)




Here’s the list of 10 Most Essential 马吉德·马吉迪 films for every cinephile:

10.父亲(Pedar,1996)

马吉德·马吉迪 电影 - 佩达 (Father) 1996

父亲(雪松),马吉迪掌握着人性,痛苦和人际关系的脉搏。但是,他对真理的关注并没有动摇。好吧,这对他的大多数电影都是如此。这是马吉迪的第二部长片,可以看到主题,风格和方法的一瞥,为此他最终在全球享有盛誉。

佩达, 跟随14岁男孩Mehrollah的父亲去世后,他被迫在城市找到一份工作来养家。回到家乡后,他意识到母亲已经结婚。 “ Mehrollah,你妈妈嫁给了警察”,在影片中宣布角色。这一条信息颠覆了男孩的生活,电影的其余部分就是其中的一部编年史。他拒绝接受继父,对母亲的愤怒,对自己的愤怒的嬉戏表达,随后的接受结束了电影的结局。




电影摄影师Mohsen Zolanvar写了一种出色的镜头语言。 Majidi的招牌远景在这里大放异彩,并得到有效使用。这部电影是在伊朗农村拍摄的。该位置令人生畏,并可能疏远像我们这样的局外人。但是,隔离到此为止。普遍的接受,悲伤和父亲主题将使您与世隔绝。

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佩达, 这也是一部非常重男轻女的电影,对于不了解该电影的人,这部电影可能会刻板印象伊朗乡村地区的男女轴心。人们最期望家庭中的妇女放弃自己的愿望和梦想,以使家庭蓬勃发展。通过这样做,这些妇女找到了自己有尊严地生活的方式。影片中的母亲无论如何露面,都完全畏缩了,似乎只是作为沙文主义的手段而存在。但是一旦您摸索了表面,就会发现她在做出自己的决定并坚持下去。您将希望保留的角色比电影允许的更多。

您可能很难订阅电影的某些方面。例如,Mehrollah憎恨继父,甚至不认识他的哈姆雷特式的残酷行为。这部电影在某些地方也可能看起来很叙事。同样,俄狄浦斯情节也可能使一些观众产生敌意。但, 佩达, 由于Majidi强烈的情感主播向我们投掷而回荡。




这部电影仍然奇异而富有同情心。这是一部无声的电影,带有正常的对话。但这可能是马吉迪最响亮的电影,因为每个角色都通过尖叫和喊叫来表现自己的情感。 佩达, 膨胀你的心,将你粉碎成爱的小碎片,你会聚在一起,很久以后’ve watched it.

9.巴杜克(1992)

巴杜克(1992)

巴杜克 is the genesis of a genius. 马吉德·马吉迪, debuted as a feature film director with 巴杜克。他以前制作过纪录片和短片,但这是他的盛大展览。马吉迪了解童年时代的重要性,后来他在几乎所有电影中都表现出了孤独。但 巴杜克 是一切的开始。

在他们的父亲在一个山洞中被杀之后,贾法尔和贾马尔在路上行走时被绑架,被卖为奴隶。妹妹贾马尔(Jamal)被打扮成玩具,并被送往沙特王子娱乐。贾法尔被迫以巴杜克的方式走私巴基斯坦-伊朗边境的货物。波斯语“baduk”指的是通常是违背意愿雇用的儿童,他们从边境徒步走私货物。经过几次失败的联系姐姐的努力,贾马尔最终设法逃离伊朗,以为姐姐已经离开了该国。但他最终发现她仍在伊朗。




所以我承认 巴杜克 是我最不喜欢的电影。但是另一种选择是 超越云 (2017),据我所知,这是马吉迪最弱的作品。虽然, 超越云, 被吹捧为“成人版 天堂之子“, 它是 巴杜克 它非常接近其面料。都, 巴杜克超越云 都是关于兄弟姐妹的,都是与各自城市的黑暗肋骨进行交易的,而这两部电影的支持者都是未出生的个体,被社会边缘化。但是情感上的包容 巴杜克 远比 超越云。因此,它在列表中。

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首先让我们深入研究繁荣,然后再陷入低效率。这部电影的开头是Majidi事业中最具决定性的一幕。具有强大,自信和音调触发功能。 巴杜克,也是一部非常大胆且政治上大胆的电影。而且,后果是-马吉迪(Majidi)与审查委员会的激烈冲突导致了电影的大幅削减。初学者对他的手艺表现出非凡的指挥力。这部电影也不温柔。这是关于卖淫,奴役儿童和当时伊朗混乱的政治的残酷诚实的文章。

而现在,效率低下。电影感觉僵硬而尴尬。叙述过度紧张,节拍乏味,治疗笨拙。 巴杜克 是一部不一致的电影。马吉迪(Majidi)对伊朗的葬礼社会主义气候发表评论的努力仍然只是“尝试”。虽然,他设法在影片中引起了一些紧迫感,但他的商标活力却完全消失了。




但是,毕竟这是一部Majid Majidi电影。暮光中有光。他塑造了高潮,在一定程度上掩盖了各种解释。最后一枪徘徊在贾马尔的脸上,紧握恐惧和沮丧。这张照片可能会让您想起令人难忘的结尾影像 乌姆劳·简 (1981),留给Rekha沮丧的脸庞。

虽然顺从 巴杜克 包装足够的拳头以保持漂浮。

巴杜克 的YouTube

8.穆罕默德:上帝的使者(2015)

Scene from 马吉德·马吉迪’s 穆罕默德: The Messenger of God

马吉德·马吉迪’s 穆罕默德:上帝的使者, 是一部荒诞的宗教电影。首先是计划的三部曲;这部电影的重点是先知的早期生活。这是迄今为止伊朗制作的最昂贵的电影,预算约为4000万美元。这部备受争议的电影面临抗议,禁令,甚至对马吉迪和电影作曲家拉赫曼(AR Rahman)发行了《法特瓦》。

穆罕默德 与穆斯塔法·阿卡德(Moustapha Akkad)1976年的电影分享其DNA, 讯息。事实上, 讯息 原名 穆罕默德,上帝的使者 直到影片即将发行。但是,在伦敦首映前五天,不祥的电话打响了Akkad的头衔,他将标题改为 讯息.




根据马吉迪的说法,这部电影是企图振兴伊斯兰的写照,并在世界上造成偏见。这部电影出现了暴跌。这不是实际事件,但在这里强化它们的含义是势在必行的。尽管马吉迪声称事实并没有歪曲,但他还是运用了电影美学来适应他的视野。他承认,这部电影不是对先知生平的全面叙述,而是一些适度的摘录,佐证了他的伟大之处。

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马吉迪尊重宗教信仰,禁止对先知的脸进行任何视觉描绘。据他说,每个穆斯林对先知都有自己的印象和想像,必须予以尊重。因此,在整部电影中,我们只从背面或侧面看到穆罕默德,每次出现时光束都环绕着他。而且,他一直穿着白色。

Vittorio Storaro在这里使用相机。他在超凡脱俗中获得奥斯卡奖的作品 现代启示录 (1979)是电影摄影的圣经,他的才华在 穆罕默德 再次是大师班。尽管电影令人眼花cinema乱,但这部电影还是有不足之处。这部电影基本上是先知生命各个阶段的错综复杂的构图。这是观众超脱的最普遍原因。这部电影试图通过其技术过剩来淹没灵魂的缺乏。尽管马吉迪通过这种超负荷的剧本设法设法使某些令人毛骨悚然的温柔剧情陷入了困境,但这太断断续续,也太少了。

令人惊讶的是,什么失败了 穆罕默德 是普遍主题的稀缺性。相反,缺乏一个突出的。这对Majidi的粉丝是无礼的震惊。如果您不完全了解穆罕默德的生活,那么电影可能会迷失您,反之亦然。这种亏空导致 穆罕默德 同时成为年度票房最高的电影和伊朗电影的最大失败。




但是您不能断然驳回 穆罕默德 因为这里有很多值得欣赏的地方。这部电影的真正冠军是制作设计师Miljen Kreka Kljakovic,服装设计师Michael O’Connor和Seyed Mohsen Shahebrahimi。这些范例与Majidi一起创造了一个错综复杂的精美古代世界,吸引着被催眠的观众。

马吉迪的 穆罕默德 是一部令人惊叹的电影,而不是一部很棒的电影。

7.上帝会来(1995) 

马吉德·马吉迪 Movies - Khuda Miad (God Will Come)

马吉德·马吉迪的大多数电影都坚持要通过孩子天真无邪的眼睛观看世界。总有一个家庭,大部分都是功能失调的人。他通过适度而简单的故事情节谈论复杂的人际关系和关系。 上帝会来 (Khoda Miad),溜冰了上述长廊。这是一部42分钟的短片,是Majidi在他的故事片之后导演的, 巴杜克 (1992)。

在伊朗北部一个僻静的村庄里,一家五口住,父母有两个孩子和祖母。母亲病得很重,失去了康复的希望。父亲去了城市安排一些钱来治疗。祖母和其他年迈的村民告诉孩子们,只有上帝才能帮助她。令人振奋的兄弟姐妹给上帝写了一封信,加盖印章,然后在上面没有任何地址地寄出。邮局的员工找到了这封信,并告诉了她的同事。他们决定通过派一辆救护车到村庄来救助母亲,以提供帮助。




科达·米阿德(Khoda Miad) 遵循线性叙述序列。马吉迪从电影的危机开始,故事一直展开,直到危机解决。这部电影的情节听起来很简单,甚至很愚蠢,但是马吉迪运用一种基本而真实的镜头语言来深刻地捕捉人性的本质。无论如何,马吉迪都会发出明亮的信息以保持乐观。并引用他的话, ‘当您消除希望时,生活中就剩不多了’.

这部电影的普遍主题,例如家庭之爱和关怀,生存斗争和信仰,都是格言的结晶-世界是如此之大,却如此之小。这部电影不断地展现人类的民间信仰和利他主义。

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像其他马吉迪电影一样, 科达·米阿德(Khoda Miad) 也没有被神化。他们对尚未认识到世界扭曲现实的孩子们充满热情。遗憾的是,即使经过艰辛的搜索,我也找不到孩子的名字,也没有扮演电影中的兄弟姐妹。尤其是男孩,拥有视觉移情,这是克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)创造的。其余的表演有时感觉很古怪。但是Majidi的能力永远不会让它酸甜苦辣。

这部电影充满了孩子们奔跑的镜头,后来成为马吉迪的商标。整部电影中还包含大量的长幅宽幅镜头,这是伊朗导演在其最终职业生涯中的开创之作。




科达·米阿德(Khoda Miad) 实际上,它并非无懈可击。但马吉迪(Majidi)光度的闪光在这里耀眼地展出。他曾经说过,他每部电影都很成熟,而且他没有撒谎。 科达·米亚德(Khoda Miad) 证明了这一点。这是前一个巨大的进步 阿克哈琳·阿巴迪(Akhareen Abadi) (最后的村庄),并且远不及它的继任者, 巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman) (天堂之子)。

Majidi逐渐释放了Majid的魔力, 科达·米亚德(Khoda Miad) (上帝会来)。

6.柳树(2005)

 柳树

宗教和信仰在马吉迪语中主要是休眠主题’的电影。隐喻性的影像使他的电影飞涨。每个上述元素都在 比德·马洪(Bid-e Majnoon) (柳树)。马吉迪对苏菲神秘主义的迷恋也大量展示在这里。电影绕着优素福(Youssef)绕行,优素福是个小孩子,在一次烟花事故中失明。在中年,他在手术后恢复了视力,但在此过程中,失去了精神和道德上的力量。

比德·马洪(Bid-e Majnoon), 是马吉迪最富哲理的电影,寓言寓意的过多。随着电影的进行,人们会不知所措。这是一部有很多象征意义的电影。尤塞夫(Youssef)根深蒂固,以盲文向上帝恳求,使他有第二次生命的机会。当他最终得到它时,他努力地去理解它的含义。他变得如此拘泥于形式,以至于无法整理自己的叙述。




这是一个很讨人喜欢的电影,可能会残留一些肥皂 亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图壮观 21克 (2003)。这两部电影都给角色带来了人生中罕见的,希望的第二偶然性。在这两部电影中,角色都陷入了僵局,失去了道德束缚。

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帕尔维兹·帕拉斯特(Parviz Parastui)作为优素福(Youssef)的广泛表演,即使一分钟也不会压坏脚趾。帕尔维兹(Parviz)凭借他新近获得的视觉感受,使尤塞夫(Yosesef)的困惑变得同化。一个有远见的优素福并不完全是一个和可亲的人,帕尔维兹和马吉迪都从未尝试过同情他。实际上,优素福’任性的方式来理解他的新动画世界;既合理又适度。

Majidi的奇异之处在于在抒情执行上取得平衡,并寓意深刻。和 比德·马洪(Bid-e Majnoon) 是流利的语法。有些人可能会指责这部电影是明显的隐喻性,并且偏向于催泪弹。实际上,音乐也常常是忧郁的。虽然,回想起来;这种方法使电影更易于访问且不那么模棱两可。

但是最令我困扰的是剧本对无情的自怜和对优素福角色的伤害。他永远在打受害者卡,无论是瞎眼还是看见。需要付出额外的努力(并在某种程度上被迫)才能与他的旅程产生共鸣。

这部电影强烈的精神结论迫使观众调整自己的观点,并承认对生活的无限追求。这可能是唯一一部最终重获黑暗的《马吉迪》电影。优素福仍在受苦。




比德·马洪(Bid-e Majnoon) 《柳树》(Willow Tree)可能不会呼应您在Majid Majidi电影中寻找的承诺的顿悟,但仍强烈支持他的至高无上。

柳树 的YouTube

5.赤脚到赫拉特(2003)

马吉德·马吉迪 Movies

多年以来,我们所有人都通过他的各种故事片体验了马吉德·马吉迪的惊人才能。我们很少真正爱过,很少有人甚至更爱我们。但是自从他的职业生涯开始以来,他就一直在制作短片和纪录片。世界从来没有真正以应有的敏锐性认识他们。

Pa Berahneh ta Heart (赤脚到赫拉特)是阿富汗难民的一次令人不安的旅程,逃离了饱受战争war的赫拉特市和周围的其他人。他们被迫避开无能的营地。这部纪录片记录了在恶劣的天气中,由于饥饿和死亡而彻底荒凉和流离失所的家庭的动荡。这场灾难的后果使人们想起了印度-巴基斯坦分裂的后果。




马吉迪第一次越过伊朗边界。他被塔利班民兵拘留,并受到几个小时的审讯。他拍摄的大部分镜头都被摧毁了。马吉迪并没有受到惊吓,又越过边界两次,穿越了两个阿富汗难民营。难民远远超过了营地中的帐篷,人们不得不在挖出的泥坑中进行调整。观众面临着压倒性的难民剥夺,如何使避难成为一种生活方式。

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Pa Berahneh ta Herat 从一个小男孩那里获得了头衔,他开始赤脚步行了两个小时。他正试图到达最近的城市赫拉特,为他的兄弟姐妹寻找食物。然而,在中途,他僵硬的脚迫使疲倦的男孩投降。尽管出现了明显的逆境,马吉迪还是发掘了影片中难民为过上正常生活所做的努力的勇气。尽管从表面上看,这部纪录片抨击了外国(在美国读书)在阿富汗的仲裁,它从根本上陷入了人类刺伤中。

马吉迪(Majidi)在一个电影节上讨论了这个问题,他的摄制组不受石化人民的欢迎,他们在沙漠中四处游荡以寻找食物和住所。但是,一些同意与他们交谈。他有意识地放弃对新闻纪录片采取新闻或民间文学的方式。因此,所有事件和情况都是可见的,由阿富汗人自己表达,几乎没有外围干扰。

Pa Berahneh ta Herat, 失去焦点时会挣扎。这部电影有时会偏离其主题,从而使观看者束手无策。您可能还会质疑马吉迪为儿童加下划线的决定。感觉很有戏剧性和剥削性。但同样,只有孩子在艰辛中拥有不屈的希望。




一致地,马吉迪用抒情主义编织了现实。每个事件,无论是黑暗的还是漂浮的,都以美丽,充满活力的图像被捕获;在纪录片中您不会经常看到的东西。 Pa Berahneh ta Heart (从赤脚到赫拉特),以生动的形象洋溢着人类的壮丽。这是马吉迪最恐怖和最重要的电影之一。

4.天堂之子(1997)

天堂之子

Majidi从未告诉过父亲他的表演经历(是的,他刚开始是一名演员),并且总是对他撒谎,因为担心他的反对。当父亲突然相信他的谎言时,他感到felt悔的重担。他献身 巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman),全球称为 天堂之子,送给所有父亲。

电影讲述了两个孩子和一双鞋的故事。阿里穿过市场时,失去了妹妹修好的鞋子。兄弟姐妹达成协议,他们将共享阿里的一双鞋子,从而给他们的生活造成许多麻烦。这部电影对伊朗电影业具有划时代的意义,将伊朗电影院立即运送到世界地图上。 巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman), 是1998年获奥斯卡最佳外语片奖提名的第一部伊朗电影,但输给了意大利电影 生活是美好的 由Roberto Benigni撰写。




巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman), 这也是马吉迪(Majidi)拍摄的第一部享誉全球的电影,尽管自几年前他就一直在暗示自己的才华。影片的风格非常简单流畅,Parviz Malekzaade的相机无声地限制了片刻,而不会造成干扰。 Majidi使用隐藏的相机捕捉现实生活的存在。有一些失败的地方,但它们只是放大了逼真的表演。摄像机也隐藏在关键演员的身旁,再次增添了与生俱来的感觉。这种技术使生产更加棘手。但是演出的结果令人非常满意,演员们的表演令人愉悦而无懈可击。

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影片的弟弟阿里(Ali)的艾米尔·法罗克(Amir Farrokh Hashemian)和妹妹的扎赫拉(Zahra)的妹妹·巴哈雷·塞迪奇(Bahare Seddiqi),将这部电影放在细腻,萎缩,天真的肩膀上。他们是如此和可亲,并且没有意识到主演一部历史电影的含义,因此您想立即拥抱他们。您拥有他们的情感和忧虑。无论您的地理社会经济人口状况如何,您都开始过着他们的生活。

巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman), 开场白是电影院中最敏锐的镜头之一,迷宫般清晰。有老化和肮脏的手工作的极端特写。这些特写镜头将普通改造为非凡。我们看到的是例行不变的事件的演绎,这些事件明显地转变成温柔的时刻。这种变态使工人端庄。

如果您是伊朗电影的消费者,则可以立即将电影的多个运行场景与马吉迪的当代阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami)强大而被低估的犯罪联系起来 Khane-ye Dust Kojast(朋友的家在哪里),于1987年发布。




这部电影的诚意极具感染力,无法避免。 巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman), 《天堂之子》是马吉迪最受欢迎的电影,也是经典电影。

3.天堂的色彩(1999)

天堂之色的场景

在最初的10分钟内, 兰吉·科达 (天堂之色)会让你流泪。这部电影涉及您的速度之快是前所未有的。就个人而言,我从未在任何其他电影环境中经历过如此快速的投资。这部电影采用了一种非常不可思议的方法,并且在没有说明的情况下揭示了惊人的信息量。

兰吉·科达, 绕着一个8岁的盲男孩穆罕默德(Mohammad)绕行,穆罕默德(Mohammad)不允许他的病使他免于面对世界。他在知识和熟练程度方面蒸蒸日上。换个说法,他的遗ow父亲不赞成穆罕默德的血腥。他是一个讨厌他的现实的人。他儿子的失明给他带来了耻辱和责任。在此展现的是对希望,信念和人性的痛苦描述。




人与自然之间的危险关系在 兰吉·科达。 《马吉迪》通过与自然之谜的勾引及其固有的破坏力,穿越了这一联络。 Mohammad Davudi的摄影作品与Majidi的愿景保持同步。预期的世界是自动射击的,而不是人为干扰的。我们通过穆罕默德的双眼看到了一个有形的内在世界。

电影的配乐具有深远的意义,因为我们听到了穆罕默德听到的声音。实际上,观众也会通过配乐看到他无法目睹的辉煌。 Alireza Kohandairy的音乐超越了Majidi的希望,成为了一场彻底的沉迷。

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的想法 兰吉·科达 当他为 巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman) (天堂之子)。他参观了一所盲人学校,并惊讶地看到这些孩子热情洋溢地踢足球。他们的精神上丝毫没有缺席。完成后 巴切哈耶·阿塞曼(Bacheha-ye Aseman),他重新访问了学校,那里的一位老师告诉他一个男人试图抛弃他的盲人孩子。 Majidi虚构了故事,并丰富了世界电影的整个结构 兰吉·科达.




马吉迪(Majidi)选择了非演员莫森·拉梅萨尼(Mohsen Ramezani)出生,他完全是盲人,他扮演穆罕默德。莫森(Mohsen)在沙漠中长大,与海洋,鸟类甚至树木的想法完全陌生。观看(或重新观看)这部电影,这种讽刺意味会削弱您的敏感性。花,茂密的绿色植物和树木给影片中的穆罕默德带来了希望。

拉梅萨尼的同情表演将永远困扰着你。在其中一部电影中’在最具有纪念意义的场景中,穆罕默德发表了令人心碎的独白,讲述了自己天生瞎子和被自己父亲抛弃。我保证,拉梅萨尼的表演将把你的心切成碎片。为了从孩子身上获得如此高的表现,马吉迪敲响了他的纯真。有一天,拉梅扎尼在马吉迪的办公室里等待他的兄弟时,告诉他人们过了几天就厌倦了他,’只可怜他。他继续说:“如果有一天我见到上帝,我’m going to ask him, ‘您为什么以这种形式创建我?’”。马基迪被他天真却刺眼的失落感所震撼,要求他为相机重现这种自言自语的感觉。

当时的伊朗总统穆罕默德·哈塔米(Mohammad Khatami)对拉梅萨尼(Ramezani)如此沙沙’的表演,他邀请他和马吉迪见面,并给了男孩在德黑兰的一所房子。




兰吉·科达 (天堂之色)是一种丰富的体验,可利用您的漏洞。 马吉德·马吉迪宣布这是他最完整的电影。

2.麻雀歌(2008)

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喜欢 兰吉·科达 (天堂之色),马吉迪还研究了Avaze Gonjeshk-ha中自然与人类的联系 (麻雀之歌)。前者在自然界中发现了丰富的东西,而后者则仔细地考察了它的稀缺性。这种与自然的戏ter一直是伊朗电影中最多的主题之一。伊朗经历了一场革命和一场战争,正如《纽约时报》精明地观察到的那样,也许电影制片人正试图从视觉上夺回这片土地。

再次喜欢 兰吉·科达 (天堂之色), vâz-eGonjeshk-hâ 也从危机开始。 Karim在德黑兰郊外的鸵鸟养殖场工作。当其中一只鸵鸟逃跑时,他简单,几乎没有生气的生活就被打乱了。他为损失负责,并被农场开除。对于Karim来说,这是双重打击,因为他的大女儿的助听器也停止工作了。他前往市区修理汽车,但发现自己被误认为是摩托车的士司机。因此,“偶然”激发了他的新职业。他开始运送人和货物。但是这项新职业开始对Karim产生不利影响’的诚信。他在那些繁忙的道路上迷失了自己的灵魂。经过一个地狱的季节,他能恢复精神吗?




Majidi的常客Reza Naji在玩Karim。每次观看他的表演时,您都可能会遇到独特的细微差别,这可能是您上一次错过的。卡里姆(Karim)的精神一定具有雷扎(Reza),因为它是荒谬的光芒四射的表演,如果没有神的干预是无法实现的!他在柏林国际电影节上获得了最佳男主角银熊奖。

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一开始 vâz-eGonjeshk-hâ 可能反映了维托里奥·德·西卡(Vittorio De Sica)的新现实主义 自行车贼 (1948)。但是Majidi远远超越了它。与摄影师图拉伊·曼苏里(Turaj Mansuri)一起,马吉迪将伊朗乡村的原始气息局限在整个辉煌之中。当心Karim背着一扇蓝色门的场景。图像同时壮观而令人生畏。马吉迪(Majidi)和图拉(Turaj)消除了那种闪闪发光的美丽与悲剧交相辉映的形象,这种形象以民间凝聚力为基础,并有很多可以解释的地方。

另一幅镜头伪装成美丽的,闪烁的天空,当手进入镜框以去除星星时,其外观却是深色的,厚重的珠子和序列。如此富丽堂皇的框架被用来展示生命的模样几乎是自相矛盾的。

就像他的所有电影一样,马吉迪在电影中表现出贫穷 vâz-eGonjeshk-hâ,但不能利用。这部电影既关乎困难,也关乎希望。阴沉但不难过。保留马吉迪的特质,这部电影的对话非常严格。角色只能说不可避免的话。据这位专家说,各行各业的人们都在观看他的电影,每个人都需要认识到他们的情感。因此,他更喜欢通过视觉语言而非口头语言进行交流。




尽管因说服力降低而受损, vâz-eGonjeshk-hâ/麻雀之歌 从Majidi的简历中获得最多的重播价值。

1.巴兰(2001)

Zahra Bahrami as 巴兰 in 马吉德·马吉迪's 巴兰

在他所有激动人心且具有毁灭性的电影中,马吉迪的 巴兰 (雨),与我回声最大。十多年前,当我的一个朋友交出电影的DVD时,这部电影就诞生了。她几乎不知道,她在不知不觉中,正在稍微改变我的核心。这部电影对我来说发生了变化。我不能完全指望什么,但是,也许它给我注入了更多的同情心。为此,我将永远感激她和马吉德·马吉迪。

巴兰 是挫败爱情的巨著。在德黑兰的一处建筑工地上,拉特夫是一名17岁的土耳其裔工人,被不可抗拒的吸引力吸引到了一个年轻的阿富汗工人Rahmat,他有一个秘密。当事实真相大白时,Laretf的生活在安全与爱之间挣扎。拉赫玛特(Rahmat)实际上是一个名叫巴兰(Baran)的女孩,假扮男孩。他们从不互相交谈。他们无声的爱超越了肉体。这部电影的中心人物Baran整个时期都在发音,她不会说一个字。




1979年伊朗革命后的许多年,伊朗禁止播放与女性和爱情相关的电影。但是第三共和国的容忍度和解放度要高得多。电影制片人被赋予了更多自由来构建他们想要的叙事类型。 巴兰,就是确切的例子。拉蒂夫默默地观察着巴兰。她在窗边梳头,他看到了她的轮廓。仅仅几年前,这种天真的代表女性和/或爱情的行为在伊朗可能被认为是不道德的。

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电影的幕后故事应该变成电影本身!侯赛因·阿贝迪尼(Hossein Abedini)是拉蒂夫。 Majidi,之前曾在 佩达。阿贝迪尼不是专业演员。他12岁时,马吉迪(Majidi)雇用他在市场上卖水果 佩达。多年后,即使在马吉迪的鼓励下,他仍在水果市场上,没有加入学校。这次,阿贝迪尼被选为 巴兰 因为他是土耳其裔,在他的角色Latif中。为了获得正确的口音,他与土耳其工人共度了三个月的时间。阿贝迪尼(Abedini)的电影获得了最佳男演员奖,这使许多专业演员感到不满。他们感到被嘲笑。

巴兰的演员阵容更具戏剧性。 Majidi想要一个非常坚强的女孩,但眼神中充满情趣。在每个阿富汗人口稠密的德黑兰学校搜寻失败了一个半月之后,他决定在沙漠中的两个阿富汗难民营中尝试自己的运气。在难民营负责人的帮助下,马吉迪呼吁所有13至16岁之间的女孩。他看到一大群约500名女孩路过。通过牧群,他只瞥了一眼一个戴着黑白面纱的女孩,然后她融化成群。就是这样。马吉迪找到了他的巴兰。那个女孩是扎赫拉·巴赫拉米(Zahra Bahrami),她充分意识到自己的工作,甚至是短暂的演艺生涯。




巴兰 在居住在伊朗的阿富汗人之中是一种文化现象。人们将扎拉(Zahra)像巴兰(Baran)的照片粘贴在房屋墙壁上。他们感到被认可,并为这部电影感到自豪。

同年在纽约举行9/11事件之后, 巴兰 (Rain), attained a special significance. For me, this is the most realized 马吉德·马吉迪 film as yet.

 

 

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