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成瘾与电影:复杂的历史

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在整个现代历史中,公众对成瘾和麻醉品的看法已反映在电影院中。无论是酒精,可卡因,裂纹,大麻,还是芬太尼的最新街头名称,整个社会和电影在过去的几十年中对吸毒和描述成瘾的故事都有不同的反应。

例如,在19世纪末和20世纪初,可卡因不是一种妖魔化或受控制的物质。




可口可乐公司现在坚决否认其发明人据称在制备饮料时要求每加仑糖浆加5盎司可可叶(每杯约9毫克)。但是,谣言仍然存在。

可卡因’的声誉受到以下因素的损害:

●种族主义谣言说,种族歧视对20世纪初期的非洲裔美国人的行为有影响。
●声称它使白人妇女易受白人奴役。
●神职人员和政客的公开抗议。

在此之前,可卡因是许多处方药和非处方药的成分。可卡因的使用在早期电影中得到了公众的认可,在这些电影中,吸毒者被描绘成喜剧演员,或者被描述为无意中食用超人的人。

寂静时代的成瘾描述

D.W.格里菲斯(Griffith)是位虔诚的福音派信徒,他在制作短片《为他的儿子》(1912)时可能受到可口可乐令人陶醉的成分的指责。

这个故事是关于一个医生的,他想在儿子身上看起来很成功。他创造了一种成功的含有可卡因的软饮料。尽管知道人们已经对这种饮料上瘾了,但他继续享受该产品的成功和儿子的钦佩。不幸的是,他愿意做任何事情给儿子留下深刻印象的儿子成了父亲无耻地卖给他人的饮料的受害者。




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1916年的电影《飞跃的鱼之谜》使著名的超级侦探和可卡因使用者福尔摩斯(Sherlock Holmes)喜剧般地脱颖而出。这部预编码电影的主角道格拉斯·费尔班克斯(Douglas Fairbanks)在整部电影中疯狂消费可卡因,同时对一帮毒品走私者。这两部电影展示了这段时期内关于吸毒的观点的鲜明对比。

成瘾与电影1

瘾& the Hays Code Era

1930年至1950年之间的年份标志着好莱坞的《生产法典》或《海斯法典》时代。它以美国电影制片人和发行人虔诚的长老会负责人威尔·海斯(Will Hays)的名字命名。在无所事事的无声时代震惊之下,这个时代充斥着众多有争议的电影和一些电影明星的丑陋滑稽动作,并受到政界人士,宗教领袖和有关公民对好莱坞电影业的广泛批评的推动,电影制片厂一套严格的规定。

严格遵守《海斯法典》是强制性的,因此令人惊讶的是,查理·查普林(Charlie Chaplain)的《现代》(Modern Times)(1936)摆脱了一个愚蠢的笨蛋的喜剧故事,后者无意间吸食了可卡因,然后发展了超强能力。

在密码时代,更常见的是使毒品使用妖魔化和引起轰动的电影,例如Reefer Madness(1936)或Marihuana:根深蒂固的杂草(也是1936)。如今,妖魔化大麻和野蛮,过度的表演被视为喜剧片,但在当时,这些都是严肃的电影,旨在阻止大麻的使用。它被贴上了下层阶级,少数群体和堕落者的烙印。




政治家和其他领导人将影片视为影响人们行为的一种方式。因此,在这段时间里,剥削性的,过度的反毒品电影是必须的。

在20世纪初期,吸毒成瘾并没有像今天这样被认为是一种疾病。在此期间,沉迷于毒品的人们被认为意志薄弱,品格低落。描绘他们的角色几乎没有同情心。

毒品& the Post-Code Era

下一个影响成瘾和吸毒在电影中的表现方式的时代是遵循海斯法典的时期。从代码发布’在电影的限制下,电影开始变得越来越宽松。

●The Man With the Golden Arm(1955)画了一张富有同情心的照片,描绘了一个正在康复,努力保持清洁和清醒的瘾君子。

1956年,成瘾被美国医学会确认为疾病。结果是对电影中吸毒和酗酒的角色更加人性化和同情。




除了与成瘾有关的疾病外,这一时期还使曾经与电影中的毒品有关的轻快感恢复了:

成瘾和电影2

●1961年在蒂芙尼(Tiffany's)享用早餐,好莱坞公主奥黛丽·赫本(Audrey Hepburn)’■Holly Golightly不经意间充当毒贩的使者。

●1970年代的时代实际上始于1969年的反文化电影《逍遥骑士》,该电影描述了主人公的吸毒和毒品交易是可以接受的。那些没有被描述为反文化风气的一部分或同情的人物被描绘为反对者。

●其他电影对陷入沉迷中的人们继续表示同情。 《 Needle Park的恐慌》(1971年)描绘了两个可爱的吸毒者之间的恋情,当他们的成瘾完全超过他们时,他们陷入了黑暗。这不是坦率而诚实的描述,而是坦白而诚实地刻画了成瘾如何将体面和讨人喜欢的人们变成那些将尽一切努力继续成瘾的人。




拒绝吧& Film

1980年代再次带来了公众观念的转变,也带来了“正义无言”时代的开始。在此期间,电影以超现实的,引起轰动的电影(如《改变的国家》(Altered States,1980))取代了过去十年的同情者。这部电影展示了科学家涉足致幻药物的惊人黑暗效果。 Sid and Nancy(1986)和Drugstore Cowboy(1989)等电影都是不切实际的电影,他们拒绝写实主义来做出更具戏剧性的禁毒声明。

到1990年代,与可卡因和精明精英的任何“酷”联系都消失了,取而代之的是该流行病的破坏性视觉效果。龟裂后时代的电影开始超越吸毒者的微观世界,成瘾引起的问题使他们开始研究对整个社区的影响。

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●New Jack City(1991)记录了一个可卡因和一个城市社区的毒品贩子的兴衰,研究了成瘾对成瘾者,家庭成员,社区成员,商人和执法机构的影响。

●《篮球日记》(1995年)和《梦的安魂曲》(2000年)对毒品可能对沉迷于成瘾之痛的人们的生活造成的破坏性影响进行了现实描述。
同时,致幻剂成功地使自己摆脱了噩梦般的超现实主义恐怖片和喜剧幻想,如《大勒博夫斯基》(The Big Lebowski,1998)。

成瘾和电影3

接下来是什么?

当我们努力解决当前的毁灭性鸦片危机时,有人想知道这将对即将上映的电影中的成瘾作何改变。芬太尼的街道名称是否会被用来激发电影制片人的想象力,使电影中的毒品成瘾再次发生?




去年’的《美丽男孩》和《本再回来》表明,既然每个人都知道成瘾是一种疾病而不是软弱的表现,我们可以期望对沉迷于鸦片的人进行更多的同情治疗,而且可以现实地描述可能会发生悲剧性结局除非他们寻求排毒和治疗。

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作者: 帕特里克·贝利

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