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10十年愉快的印度纪录片(2010年代)

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纪录片电影制作的媒介已被用作叙事工具,以探索非小说叙事领域内的不同形式,风格和主题。一些电影制片人利用它来传达政治上参与和社会关注的问题,而其他电影制片人则处理与主题和个人主题相关的主题,这些主题不一定涉及核心价值或话语形式的冲突问题,并探索了记录文化,历史重建,人类学,人种学,家庭福利,教育,动机以及我们社会的其他组成部分。印度纪录片经常为了讲故事而遵循常规规范。




名单上的电影制片人无视以电影院电影风格制作电影的想法,最终制作的电影也具有深厚的感动,巨大的影响力,令人激动的情感以及智力上的刺激和感动。作为回报,观众将获得难忘的观看体验。

这是2010年十年间制作的10部印度纪录片,根据我的记忆和判断,这些纪录片既聪明又非传统,令人愉悦。

1. Qissa-e-Parsi(2014) 

仍来自Qissa-e-Parsi-最迷人的印度纪录片之一

大都市孟买是发掘和叙述该国Parsi社区丰富的文化历史和行为特征的宝贵资源。这种紧凑的个人群体不仅为城市的经济增长,而且为整个国家的经济增长做出了重要贡献。无论是在商业,科学,艺术,音乐和戏剧领域,社区的影响力均不可忽视。




导演Divya Coswaji和Shilpi Gulati的纪录片在媒体和文化研究学院(TISS)接受培训,旨在了解已经在文化和社会上本地化的社区,但仍然是印度社会的重要组成部分。

从TISS,孟买,Divya和Shilpi毕业后,首先制作了纪录片 德里·敦·迪利(2012) 根据Derawal社区的口述,来自巴基斯坦西北边境省的分区难民定居在德里。这是我主人的延伸’的研究论文。他们的第二部电影是根据Divya改编的Qissa-e-Parsi(2014)’对帕西社区和性别排斥政治的探索。希尔皮说:“通过这两个项目,我们试图从历史上定位我们所来自的社区,并为民族志电影摄制带来内幕和旁白。”该影片由公共广播服务基金会(PSBT)制作,获得了2014年国家电影奖最佳人类学/人种志电影奖。 该影片由公共广播服务基金会(PSBT)制作,获得了2014年国家电影奖最佳人类学/人种志电影奖。

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2.马云(2015) 

Hardik Mehta毕业于Jamia Millia Islamia的AJK大众传播研究中心,他长达29分钟的纪录片向他成长的城市致敬。这位年轻的电影摄制者以幽默和怀旧的方式对待这个话题。它讲述了一个11岁的穆斯林男孩Zaid的故事,该男孩居住在Ahemdabad市,对放风筝充满热情。随着事件的发展,扎伊德遇到了障碍,阻止他在露台上放风筝。

马阿达瓦德·马

因此,在印度最大的风筝放飞节日Makar Sankranti的那天,就开始了为露台的斗争。由摄影师Piyush Puty精美捕捉的明亮的灯光吸引人的叙述,探索了与放风筝游戏有关的迷恋和类似催眠状态的习惯。这部电影在2015年的第63届国家电影奖中获得了最佳非故事片国家电影奖。该电影在Netflix上播放。




流Amdavad Ma著名 穆比

3.《 浸泡和搅拌》(2015年)  

英国最初试图打破中国在茶叶贸易中的垄断地位,但最终成为印度次大陆食品史上最具决定性的时刻之一。如今,印度已成为世界上最大的茶叶生产国之一,但其国内约有70%的茶叶消费量。实际上,茶是印度最受欢迎的饮料之一,只有同等口味的咖啡才能与之媲美。

但是,在TISS培训的Shweta Ghosh创作了长达52分钟的纪录片之前,有谁能想到制作一部纪录片来追溯茶在印度文化中的历史和日常重要性?这部电影不是自筹资金的项目,而是由PSBT委托拍摄的,因此她对主题的信念值得称赞。用电影制片人的话来说,‘我在美食和文化领域的学术和电影工作的结合证明了我对食品相关主题的兴趣和专业知识。

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我对食品的不懈追求源于个人对食品的热爱,从过程到产品,从食品的角度看待的任何想法都唤起了人们的热情和知识上的满足感。我密切关注了印度缓慢的食品运动,发现食品,地理,社会环境和生态之间的联系特别有趣。




在一个有着像印度一样丰富的食品底蕴的国家,必须采用美食来进行理论和创造性的互动。我相信我对美食有敏锐的理论理解,对多样性和边缘化有全面的了解,并具有纪录片制作的强大技术技能。”这部电影在2016年新德里PSBT开放式电影节上全球首映。

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4. Matitali Kusti(2016)

从教练和前摔跤手Bhagwan Tambekar的角度讲述了长达十分钟的黑白纪录片,反映了现代传统pehelwan的奋斗以及他们与现代自由式摔跤的斗争,以保持这一传统。古代武术还活着。 ‘我喜欢向周围的人讲故事。媒介无关紧要;可能是我手中的刷子或相机。

Matitali Kusti-有关摔跤的印度最稀有纪录片之一

我想我有很多关于这种媒介的知识。我还有很长的路要走。电影制片人Prantik Vivek Deshmukh说,我想继续尝试讲故事的各个方面,并希望对媒体进行更多探索和试验。这部电影获得了2017年非小说类Jio电影短片奖以及最佳探索/冒险电影国家电影奖。 




5.无保留(2017)   

这是一部纪录片的另一个独特主题,该纪录片检查了使用“无保留车厢”的乘客的生活,这是在印度铁路系统上穿越印度最便宜的方式。这部电影由Ashay Gangwar和Harshit Saran制作,由Samarth Mahajan执导,还通过对话和个人故事描绘了乘客的愿望,努力和观点。阿纳迪·阿萨利(Anadi Athaley)告诉他,他分享了剪辑电影的经验,‘剪辑纪录片是我迄今为止最自然的剪辑之一。

无保留(2017)  

赶路的人众多’d非常亲密地向导演开放。这深深地打动了我,在编辑过程中,我们与他们的故事形成了内在的联系,使我们能够尝试并尽可能多地代表他们。从一开始,我们就决定尝试使影片的美学效果与在“无保留区”旅行的体验接近’尽可能地保持隔间,我们决定不让所有人的故事变得不完整。




电影中有一个来自克什米尔的人,他的讲话非常真实,但我们必须找到一种方法来确保他的背景不会’不要误会。这是一项艰巨的任务。迄今为止,这仍然是一部贴近我的电影。尽管有很多缺点,但我仍然感到与之相关。这部电影获得了2017年非小说类最佳听觉唱片奖(位置录音师)的国家电影奖。

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6. 铜绿(2018)

纪录片的又一个创意主题,在那部纪录片中,饲养地狱的宠物公鸡给居住在最大城市狭窄地方的Bharde家人造成了困难。在他的短片纪录片里西·钱德纳(Rishi Chandna)的首演中,他讲述了一个奇特而独特的故事,这引起了人们对为什么我们需要驯服我们的宠物以及随后与它们的相关性的担忧。  

铜绿(2018)-平凡主题的独特诠释-印度纪录片

根据导演的声明,‘铜像本质上是一个人类故事,因为电影中的每个角色都必须探究其感情性质,忠诚度,甚至是进食另一种生物的道德准则。而且由于我们将动物用作人类良心的反映,因此Tungrus还是人类愚蠢的讽刺见证,旨在为观看者提供思想上的思考(双关语意)”。这部电影参加了32个国家的115个电影节,迄今已获得17个奖项&现在获得短片类奥斯卡2020年大奖。

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7.足球城(2018)

Sachin Balasaheb Suryawanshi的这部长达20分钟的纪录片在今年的短裤类最佳影片(非小说类)中获得了电影节奖,讲述了一个游戏如何赤脚踢在Kolhapur口袋里的故事,这个故事使一个世纪前的故事更加吸引人。超过25,000名观众参加了当地比赛。这里对足球的热情曾经超越地面,捍卫了这座城市人民的团结。无论是第二次世界大战后与波兰难民一起玩耍,还是1936年挑战英国军队参加一场比赛,科拉普尔的居民始终对足球充满渴望。

足球城(2018)

这位电影制片人坚信他的电影是对科尔哈普尔足球运动史上无名著的颂歌,并希望如果在全国范围内受到尊重,它将为该国的社会和谐与融合创造奇迹,就像曾经为这座城市所做的那样。他甚至很高兴地透露,在赢得享有盛誉的电影节大奖之后,印度和国外的人们都在参加在科尔哈普尔(Kolhapur)进行的足球比赛,这一事实为他制作电影提供了目的。

另外,请阅读–印度电影的转世




8. Sudha阿姨Radha阿姨(2019)

一部围绕非纪事论者和八十纪论者之间的日常惯例而制作的非小说电影,并穿插着对话作为阐释的工具,这很有可能会被蒙混过节。但是,在著名电影制片人塔努娅·钱德拉(Tanuja Chandra)的叙事技巧下,纪录片阿姨苏达(Aunty Sudha)阿姨拉达(Aunty Radha)变成了一种共生关系研究,围绕着塑造这部长达48分钟的电影的两位主角的日常琐事和活动。 

Sudha阿姨Radha阿姨-最好的印度纪录片之一

电影的电影摄影构图非常美学地捕捉了电影的环境。这部电影的摄影师Eeshit Narain表示:“我个人感觉到拍摄任何纪录片的方法,随着您与对象一起生活并与之共处的时间,每天都在现场发展和演变。”前两天,Eeshit和团队花了很多时间浸入这个地方,熟悉那里的每个人,了解房子内部和外部的光线如何移动。




甚至纪录片的声音设计的基本方法是在乡村中创造两个女人居住的空间。广阔的地方完全沉浸在鸟类,家畜和板球的自然声音中,给人一种宁静和安宁的感觉。 ‘我们的计划不是要增加音效,而是要巧妙地,以元素的方式进行设计,’纪录片的声音设计师Pritam Das说。

9.可爱的别墅(2019)

Rohan Shivkumar的口号是“作为自传的建筑”,这是出于对研究建筑与身份之间关系的兴趣而引起的,他试图思考我们居住的空间如何影响我们构建自我,理解世界和价值的价值体系。我们在其中的位置。 “可爱的别墅”是电影制片人在他学习成为建筑师时长大的公寓大楼的名称。它位于1970年代初期由Charles Correa设计的孟买郊区Borivali的LIC殖民地。

在许多方面,它在空间设计和建筑形式上代表了现代印度理想社区的形象。影片通过个人叙事来探索殖民地的建筑,这些叙事使用发现的材料,例如旧照片和素描,以及涉及家庭历史和其他叙事(包括半小说和纪录片)的故事。

可爱的别墅(2019)

用导演的话来说,‘电影被想象成殖民地的万花筒肖像。电影中有四种凝视,每种凝视都有自己独特的声音。第一个是代表大型概念性想法的超然声音。它通过广阔的历史弧线以及国家和家庭的哲学想象力来观察社区。第二个是描述殖民地的物理形式。这包括对空间组织和建筑细节的描述。




第三种观点是个人观点。这些是日常生活中的事件和叙事的故事-一种个人声音,有时具有讽刺意味,通常是怀旧的。第四种观点是零散的和混乱的。它来自诗意的创伤和焦虑,以及原始表达和独立的自我分析之间的转折。这是关于应对死亡及其不可避免的变化的声音,这是不可避免的变革事实。”

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10.《花与宝石》(2019)

电影部制作的泰米尔语纪录片长达25分钟,讲述的是特拉万科(Travancore)朝代以来一直在编织精美花环的Thovalai村(Kanyakumari)的一家人。每天早晨,这个家庭的一个花环穿过泰米尔纳德邦边界到达喀拉拉邦。从灌木丛到卖花匠,再到卖主,再到寺庙,这些花朵所呈现的旅程,呈现出了一代又一代传承下来的丰富的文化传统。这部电影对诗歌创作中独特工艺的诗意描绘,并以敏锐的精确度探索了景观,植被和神话意义。

印度文献

关于纪录片的起源,电影制片人斯里拉姆·拉贾(Sirram Raja)讲述说,‘卡诺库玛莉(Kanyakumari)是我成长的地方。曾经是Travancore王朝的一部分,在标记州界时,Kanyakumari落入泰米尔纳德邦。在我成长的岁月中,我一直都像其他边境小镇一样,观察到这个地方具有混合性。从精神上讲,它同时属于喀拉拉邦和泰米尔纳德邦。我个人也有类似的身份,出生于定居泰米尔纳德邦的马拉雅里人父母。甚至在Travancore统治结束后,一些习俗仍在继续,就像以前在国王的统治下一样。其中之一是“ Manikkamalai”,这是为蒂鲁文南特布勒姆的宫殿寺庙制作的花环。




在FTII完成我的课程后,我想回到我长大的地方,并用我所知道的关于这个地方的许多有趣事物之一拍摄电影。在研究期间,我遇到了一位花环工匠Muthumperumal,他与家人一起住在Kanyakumari的一个小村庄。当时的特拉凡柯尔国王(Travancore king)负责全家,每天为寺庙建造独特风格的花环。从那时起,一家人就一直在编织花环。每天早晨,在泰米尔纳德邦制造一个花环,然后送至喀拉拉邦的寺庙,跨越国家边界。它是花环工匠家族的第六代。国王将这种独特的花环命名为“ Manikkamalai”(红宝石花环),因为它使他想起了红宝石。

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像花环一样吸引我的是围绕它编织的故事。虽然像花环这样的东西是有形的遗产,但通过口头传统分享的神话,传说和历史却是无形的遗产。这部电影是为了将花环的制作技巧及其周围的故事编织在一起而做出的努力。这部电影在全球在线电影节IndicFilmUtsav(2020)的竞争纪录片部分获得了特别评审团奖。

 

 

 

 

 

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