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elle [2016] : Jio Mami Mumbai电影节与明星

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elle [2016] – An Incendiary Tale of a Woman in Control

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羞耻是一种不够强大的情感,让我们从做我们不应该做的事情。

Paul Verhoeven.是喜欢探索挑衅性,有争议的心理性主题的电影制造商,并回到了一个标题的商界女强人的多方面的角色研究 elle (2016)。像许多其他欧洲电影制作者那样冒险到美国工作室,Paul Verhoeven的职业生涯迅速增长,突然磨损到停止。他制作了两个好评的动作电影 “robocop”(1987)和 “全面回忆” (1990),虽然他为他的色情惊悚片赢得了昭着的状态 “本能” (1992)& erotic drama “秀女” (1995)。几个昂贵的工作室炫耀喜欢 “Starship Troopers” (1997)和 “空心人” (2001)将verhoeven推向条纹,让他专注于个人项目(预算低)。 2006年,他为一个煽动的惊悚/爱情故事 “black 在他的祖国荷兰。并且,除了人群资助的电影 “欺骗” (2012年),电影制造商在过去十年中保持了一个低调型材。被认为是他退休了,但令人惊讶的是,verhoeven已经用他的第一次法语生产恢复了自己 “elle” 。这部电影首先在竞争中为Palme d'或者在今年的戛纳电影节上首次进行。它基于小说 “哦!” 经过 Philippe Djian. (the author’赞誉1985年的小说 “贝蒂蓝” 也被调整为电影)并由David Birke脚本。

七十七岁的Paul Verhoeven的职业生涯充满了他角色的心理性危机的电影。 “土耳其软糖” (1973), “橙色的士兵” (1977), “碎片圈” (1980),和 “第四个男人” (1983)用扭曲的叙述和喷射黑色喜剧浸透。妄想暴力,偏执的氛围和天主教的内疚是他对他的经常性主题。在verhoeven电影中对抗妇女的暴力行为的进攻方法带来了许多争议。关于他电影中性别和暴力的图形描绘,Verhoeven评论: “一般性是世界上最重要的事情之一,不是吗?和暴力是另一个。性别一般应该是创造性的,暴力是破坏性的。但有时候暴力是必要的,有时性别也可以变成暴力“ (in an interview to ‘Independent’)。 Verhoeven的电影都像进入地狱的旅程一样设计。有时,他升级他叙事的挑衅性,更大的观点,未能获得任何丰富。在 “elle” ,Verhoeven更细致了。尽管电影中存在奇怪的事情,但他占据了他的中心特征的细微歧义层。 “Elle” 提供足够的空间来纳入所有导演的上述宠物主题,而不会丢失其方式。这部电影被扭转称为 '强奸喜剧''极度色情' 尽管它没有以情趣方式将性侵犯视为娱乐或描绘它。

“elle” 打开黑暗,我们听到的只是崩溃的声音和女人的尖叫声。在一只黑猫的短暂特写镜头后,我们看到米歇尔·勒布朗(Isabelle Huppert)躺在地板上,一个被强奸她慢慢地走出门的蒙面入侵者。她躺在地板上,在广阔的日光下,为了令人痛苦的时刻,然后纠正她的衣服,把破碎的商品放进一个垃圾箱,留下一个漫长的热水浴,订购一些寿司。她笨拙的年轻儿子文森特(Jonas Bloquet)拜访了。当他询问她眼睛附近的伤害时,米歇尔谎言(说她从自行车上掉了)。我们想知道为什么她没有向警察报告犯罪,最重要的是,我们受到她的寒冷的欢迎。她显然被创伤,因为恐惧而畏缩,她去买胡椒喷雾和微型斧头。但是,没有报告犯罪或随便在晚餐时向她的朋友讲述 “我想我被强奸了”,不是与米歇尔相关的唯一奇怪。 Michele是一个成功的,49岁的色情视频游戏公司首席执行官。她用她最好的朋友安娜(安妮寄托)运行公司。她公司生产的最佳游戏涉及参与巨人兽人强奸犯的角色的球员,穿着触手的美丽女人。

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这部电影的叙述向前举行了一套互动,这定义了她是谁或为什么她喜欢。它几乎就像蜘蛛编织的蜘蛛,但米歇尔也不是她生命中的人都取代了蜘蛛 - 昆虫或造福者的作用。米歇尔是更友好的,残酷的,并且仍然困难,她遇到的个人的聚宝盆。当她从蒙面攻击者那里获得威胁时,我们判断她在工作场所和个人生活中面对的人。但, “elle” 不仅仅是揭露强奸犯;这不是一个whodunit神秘。当然,强奸犯的身份是透露,但Verhoeven反转预期,将深入了解角色的道德模糊性。和 “elle” 只是为了它而挑衅。米歇尔的行为和反应背后有一个复杂的逻辑,但是奇怪的是它看起来很奇怪。观看电影的更好方法是没有读取其详细的绘图结构。对于通过每个良好阶段的交互来发现人物的观众来说,这将是一个不同的电影经验,而不是在评论中阅读它们。 “他们坐在黑暗中,并在脸上接受了一个拍打” Guardian的首席批评者彼得布拉德肖审查了他的审查 “elle”。 请记住,为那个紧张的拍打来说。

如果 “Elle” 由好莱坞工作室制作,注意力将在神秘处。所以,这部电影是与情节性质相反 “本能” (虽然故事线&主题是不同的。与传统的欧洲小说一样,重点是米歇尔·勒布朗的社会环境。她想知道谁是性侵犯了她的。她幻想击败了这个人死亡。但是,对于较大的一部分,神秘或复仇幻想元素被远离焦点。米歇尔出席了她的家庭问题,满足她的压力欲望等等。然而,强奸的记忆就像 在房间里的大象'。 她专注地忽略或试图忽视记忆,但它再次引起了她的注意。并且这是打开比喻的内存 ‘tin of worms’ 把她推入更多的偏心行为。在不同的角度下可以看到按钮推动,除湿行为的性暴力行为,并达到恶劣的结论。有典型的Verhoeven商标,角色通过操纵的暴力和虐待狂摆脱社会克制。尽管如此, “elle” 作为受损个体的特定经验。米歇尔不想被送到一个角落作为受害者(社会试图从童年的标签上伸出来的标签)。她讨厌屈服于她的恐惧,这种特殊的思想过程带领我们通过她的令人憎恶,异常奇怪的行为(这一切都是关于控制)。有时叙述感觉有点伸展,并且有些关于可预测的结局的东西,尽管大多数部分都完全吸收了一些令人难以置信的事情。

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David Birke.的脚本完美地描绘了眼睛的人物,以便于潜伏的细节。圣诞晚餐序列是奇妙的书面和透明的可视化。观众的道德感和对司法的期望被戏弄在那个场景(而不是过度)。 verhoeven总监必须对他通过持续改变的语气推动叙述的方式表示赞扬。它从恐怖移动到闹剧到心理学研究,而不会使不稳定的转变失去兴趣。最终,如果你认为verhoeven(&David Birke)有效地走下去,没有呕吐,那么部分原因在于Isabelle Huppert的巨大表现。她的冷凝视,微弱的微笑,突然暂停,对抗的反应都是如此引人注目。她带着休闲精确的方式的方式是节省的 “elle” 从进入ivenrence melodrama的领土。 Huppert让我们担心她的独立行为。在一个场景中,在商务会议期间,当怪物用触手渗透时,她要求视频游戏制造商升级动画女性角色的高潮抽搐。她如此随便地展开,我们无法判断她是否正在考虑对她自己的攻击进行攻击。在整个电影中,Huppert完美地介绍了歧义和不可预测性的说明。而且,在她性格的坚决性质中,我们也能够看看穿过接缝的恐惧和偏执狂。拒绝投降恐惧非常出色地被女演员描绘,这自然地获得了我们的同理心。

Paul Verhoeven.'s “elle” (130分钟)是足够的挑衅,甚至没有制作一个美丽的女演员才是她的腿。当然,挑衅不是资深董事的唯一作品,因为他织造了复杂,精细平衡的角色研究。 Isabelle Huppert独自的表现使电影值得一看。

★★★★

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