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面孔地点[2017] - 一个卓越艺术家的快乐和渴望旅程

Agnes Varda与她的恶作剧和商标双色发型,而且高大的JR,一个又一个又神秘的艺术家总是穿着黑暗的阳光玻璃,是令人愉快的游牧民族对。他们之间的氛围恰好是纪录片的常年乐趣来源。 Varda和JR之间的关系来自争吵,志同道合的艺术家,教师和学生和同事。

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传奇电影制作者艾格尼斯·威达,这是法国新浪潮的重要人物,他今年5月9日拒绝了90岁,最近回到了荣誉奥斯卡。在一次采访中(用炸弹杂志),当被问及她对这个奥斯卡的想法时,她告诉这是一个“大荣誉和一个笑话”。笑话,因为“他们向名人提供奥斯卡,因为他们为生产者赚钱。这就是为什么我没有得到正常的奥斯卡。我得到一个辅助类型。他们认为我应该得到一些东西,但我不是金钱大世界的一部分。我知道,但我并没有成功。“ Varda女士的独特实验风格,纪录片现实主义和更大的人文目的可能不会随着她的成功或受欢迎程度而持续收集,但这种Cinema的富有同情心的奶奶似乎是骨折艺术家的完美体现。在她六个十年加电影职业生涯中,Varda旨在重新发明所有新项目。她向我们读到了“Cleo从5到7”和“Vagabond”等经典,并且在过去的二十年中,她试图通过完全拥抱纪录片媒体来找到新的讲故事形式。她的亲密,第一人称的“Greners和I”(2000)和自传工作“Agnes海滩”(2008年)(2008年)深刻地专注于社区,生活,悲伤和意义上的记忆。 Agnes Varda的新协作工作与年轻街头艺术家/摄影师JR标题 面临的地方 ('visles村',2017年)再次雇用深刻的人道艺术表达,面对死亡,死亡和社会演变的可难性概念。

面临的地方

Varda的热情纪录片中的一部​​分魅力在于目睹她对电影的崇拜和其他顽皮的神话人的积极传染性情绪。她好奇,越野的欢呼,让你和一个值得信赖的朋友击中道路的感觉。与面孔的地方,由于有线的存在,积极性只有在艺术家的狂欢精神的歌剧院。什么样的电影是面临的地方?考虑到这可能是Varda的最后一个项目的谈判,我们可以将其算作作为告别的工作吗?或者只是一种恶作剧,简易艺术安装,这也是一个关于普通人的公共生活和贵族的事实冥想?或者是一个微妙的世代友谊肖像吗?可能是这是一个好友公路旅行喜剧。面孔的地方是所有这些等等;对Varda的艺术树纹的证明,最重要的是对记忆和图像进行欺骗查询,以及如何塑造我们的生命力。




在这种抒情的纪录片中,Varda参加了Visual Artist Jr's‘Inside Out’项目,他采取普通人的肖像,将照片以巨大的海报的格式吹到山上。 Varda和JR在旨在看起来像相机的汽车中的商誉巡演,其实这是一款滚动的照片展位。 Duo Scouts在农村地区的一个位置,向居民介绍自己,并出发了他们的工作。这些粘贴的照片而不是污秽的行为,而不是污秽的照片庆祝生活在媒体和名人文化的能力之外的生活。他们的第一个停止是在抛光的旧矿业城,充满废弃的公司家园。只有一个名叫jeanine的骄傲女人抱在她的地方。艺术Duo将公司宿舍破碎的墙壁变成了携带长达矿工的图片的巨型壁画。珍妮自己的棍棒,坚定的脸上被涂在她家的整个前面。这位老太太从她家里出来,在这种富有同情心的艺术创作中欢乐地哭泣。她的不屈不挠的脸表现出感激之情终于承认了[Varda备注,我们想向你致敬。大范围上”]。

在去普莱德法国村旅行期间,他们排队当地人并采取个人肖像,要求他们在脸部举行一个长方形格。最终,大型,个人肖像连续粘在一起,以创造他们所有持有一个长长棍面包的幻想。在一点,威达缪斯, “JR正在满足我最大的愿望。迎接新的面孔,拍摄它们,所以他们不会落在记忆中的洞。“ 逐渐成为项目,不仅成为庆祝公共生活的共同幸福的手段,而且旨在为Varda的个人努力,因为她考虑了她自己的凡人体验的不同谱。虽然JR和他能干的团队处理摄影和创造性的发展,Varda瞥见了他人’生命,询问人文主义问题。她遇到了各种各样的迷人的人,来自不同的生活方式:一个害羞的咖啡馆女服务员,巨人肖像吸引了很多旁观者;一个年轻的小镇钟铃;一个古老的村庄偏心与碎牙导致他在树林里精心装饰的棚屋;一个不会烧山羊角的奶酪制作的夫妇;最后,码头的妻子在勒阿弗尔。而且,所有这些遭遇都充满了不可变的乐趣,人道的手势和深度反思。

Agnes Varda与她的恶作剧和商标双色发型,而且高大的JR,一个又一个又神秘的艺术家总是穿着黑暗的阳光玻璃,是令人愉快的游牧民族对。他们之间的氛围恰好是纪录片的常年乐趣来源。 Varda和JR之间的关系来自争吵,志同道合的艺术家,教师和学生和同事。在Varda的早期解释说,JR的太阳镜和顽抗拒绝将他们提醒她提醒她的Jean-Luc Godard,他也体育了一个阳光玻璃和瓦达,在短片(1961年)在短片(1961年)中删除了他们,他最终删除了他们。事实上,JR的顽皮避免了他的眼镜在电影中成为一个跑步的笑话,一个击中结束时令人痛苦的笔记。面对面的地方也巧妙地进入了联合主任/艺术家的个人生活。在一个精神上的场合,Varda去参观JR的100岁的祖母。后来,我们看到医疗程序受到Varda的眼睛治疗她的疾病,这导致逐渐失明。手术后,她开玩笑地讲述了它如何让她想到联合国的联合国安然的臭名昭着的眼睛削减射击。该场景还具有触摸尺寸,因为它是损失Varda的个人视线及其宽大的电源来制作精致的图像。这对谈到了死亡并接受其不可避免的性,因为他们访问了一个小型墓地,在那里埋葬了伟大的摄影师Henri Cartier-Bresson和Martine Franck。在一个更远的笔记上,我们看到JR通过卢浮宫推动Varda,努力从戈德德的外人(1964年)重新创建标志性的场景。




 

由于Varda的个人回忆和一般思考往往会带来戈德德的个性,因此只有在遇到标志性主任的电影制造商结束旅程似乎只有正确的权利。迎接永远难以捉摸的戈德德的旅行只会为Varda带来表面痛苦的情绪(他同意与他们见面,但只是用一个神秘的编码消息来避开它们)。纪录片的叙述轨迹略有变化。缺少良好的幸福结局。早些时候,Varda女士说“机会一直是她最好的助理”。因此,她很快就解决了(窒息了泪水),从这个魔鬼,荒地的行为(戈德德)和JR巢穴归属于这一计划的访问是如何反映艺术家的强迫,以使他们的工作似乎完整。计划的访问可能已经误入歧途,但艾格尼斯·威达抓住了她所获得的机会,并收回纯粹的情绪。 面临的地方 (89分钟)有一个感觉可能是不完整的,但它也仍然是一种真正特殊的(未分类)的电影制作。对艺术作品与日常生活之间的不可互相协同作用是一个深情的观察。

★★½.

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