首页»精选»就是那样(爱喜熙) [2019]: ‘MAMI’ Review –小城镇存在的吸引力现实

就是那样(爱喜熙) [2019]: ‘MAMI’ Review –小城镇存在的吸引力现实

请分享!

尚塔尔·阿克曼(Chantal Akerman)在与媒体的对峙中,撕毁了有关电视屏幕呆板和“不吸引人”视觉效果的指控 珍妮·迪尔曼 说明枪支,暴力,异国情调或任何家庭活动范围之外的图像的迄今为止的现有等级结构和迷恋。她的目的是提出和揭示愉悦与影像的分离,这些影像表明女性在做日常琐事,或者简而言之,是她的世界观。有趣的是‘就是那样(爱喜熙)’即使电影属于两个不同的背景,也让我想起了阿克曼的论点。




首映式导演Kislay的镜头是如何捕捉电影的视觉效果的,这让Just Like That(Aise Hee)如此独特和激动。正如我所指出的那样,随着最近涌现出许多讲述宝莱坞“小镇”生活故事的电影,如今变得极为罕见的是,人们可以真正地将中产阶级生活的图像与世俗生活区分开来。小镇或城市。因此,在呈现一种虚构的小镇生活现实现象的过程中,Kislay的首次亮相冒险打破了这种结构,因为它在银幕上暴露了那个小镇存在的“吸引人”现实。

Similar to 就是那样(爱喜熙) –  Gamak Ghar [2019]:“ 妈妈”评论-美丽的惊喜

影片介绍了一个生活在阿拉哈巴德(现称为Prayagraj)的家庭的生活。夏尔马女士(Mohini Sharma)一开始便成为联络人,因为她决定在丈夫去世后开始自己生活。她每天步行去购物中心,客厅,吃冰淇淋,并向附近的一名穆斯林裁缝学习刺绣。这与家庭其他成员不太相称,因为期望她表现得像个好寡妇。然而,随着电影的发展,治疗方式发生了变化,夏尔马夫人所拥有的叙事中心也散布到其他角色中。

Virendra(Harish Khanna)挣扎于永久性工作,而他的妻子Sonia(Sadhna Singh)则陷入了惨淡的家庭经营周期。兄弟姐妹Vinni(Saumya Jhakmola)和Vinay(Shivam Sharma)忽略了房屋的有限资金,并忙于探索自己的乐趣。

由于存在多个角色,令人欣喜的是Kislay的方向没有停留在叙述的可能的戏剧性点上,而是他的相机潜回了远处,观察了前方所有的事物。例如,索尼亚(Sonia)在洗碗时会大量剩菜剩饭,突然哭了起来,因为文尼(Vinni)对她没有任何同情心。当观看者感觉到自己的阴暗和疏离时,相机捕捉了她的这个非常私人的时刻,这可能是这部电影的最大胜利。




不断出现的建筑作品形象推高了房屋,而大桥梁则成为这座城市的现代主义主题。然而,在城市和人物见证的时间和人物之间不断发生争斗,在叙尔中间伴随着舒尔伯特在小三部曲中使用旧照片,这些照片就显得突出。照片证明了曾经存在但不存在的事物不再。一个真实的事件,但是现在只能通过一张纸或眼前的东西访问,但现在不再是有形的东西。好像只是一个回忆。将人物的旧照片插入人物的欢快时刻中,可以突显现代生活的疏远感和对生活体验的回味。

另外,请阅读– 25 Must-See 电影 at the JIO 妈妈 Mumbai Film Festival, 2019

就是那样(爱喜熙) 这是一部私密电影,它提供了进入隐性压迫政权的人们的生活的窗口,并采用了Ceylanesque lang脚的步调,它邀请观众在电影结束时停留在一个更加自我反省的区域。电影的结尾没有显示出重大的转变或故事的发展,而是停留在一种模式中,即电影在寻求解放的意义和实现方式。

★1/2

‘就是那样(爱喜熙)’将在 21TH JIO 妈妈 MUMBAI FILM FESTIVAL WITH STAR
点击 这里 FOR OUR COMPLETE 妈妈 COVERAGE




导向器: 基斯莱
部分: 印度金
国家: 印度
语言: 印地语
运行: 109分钟
链接: 穆比

请分享!

上一篇

Midsommar [2019]:“ 妈妈”评论-一场幸福温暖的噩梦

下一篇文章

3个最伟大的电影赌场场景