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mafioso. [1962]评论 - 一种迷人的文化喜剧,具有苦涩的边缘

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Mario Puzo的小说和弗朗西斯福特Coppola的史诗般的“教父的三部曲”推动了世界各地的调味率,以据说尊敬和令人害怕的Mafias等同于Sicily。事实上,组织意大利犯罪家庭的想法在美国产生了许多高辛烷值 好家伙 (1990), 赌场 (1995),Sopranos(1999-2007)等。虽然意大利美孚的性质在好莱坞的电影目的中被出色,但是很少有意大利电影处理MAFIAS。然而,1962年,带来了两年壮观但令人难以置信的意大利硕士厂,据称涉嫌推动黑手党的存在:一个是Francesco Rosi的迷人Docudrama Salvatore Giuliano;而另一个是黑色喜剧宝石 mafioso(1962) 来自Alberto Lattuada。




Rosi的Salvatore Giuliano交替探讨了同名西西里人的危机和第二次世界大战后的垮台,以控制黑手党,分裂主义者和政治高指挥之间的西西里岛。 ROSI广泛研究的电影提供了更加烫的一部分烫伤的MAFIAS肖像,探讨了这些犯罪组织的务实姿态,而不是荣耀他们所谓的“荣誉”和“代码”。在美学和讲故事方面,Rosi的风格后来被Gillo Pontecorvo的阿尔及尔战役模仿(1966年)。

与Salvatore Giuliano相比,Mafioso可以被称为轻松和戏剧性的。但这与刺穿黑手党的超男性气质的黑暗面一样,与某些美国作品展出的借赞态的态度不同。首先,Mafioso是一种典型的鱼类外的喜剧。它的幽默源于文化冲突,因为受人尊敬的米兰工业工人努力重新发现他的西西里人的根源,伴随着他适当的现代意大利妻子和两个小女儿。逐渐,这个古朴的沿海城镇的犯罪分子的魅力逐渐消失,只能被承诺吞噬我们英雄的沸腾性质的残酷现实所取代。

mafioso.

mafioso.(1962)在广大的菲亚特工厂开放,机械的喧哗和工人的精确运动似乎似乎承诺经济进展。一个名为Anotonio Badalamenti的白色实验室外套的一名工头(Alberto Sordi的奇妙的灵巧表演)徘徊了伟大的工业空间。他被证明是一个挑剔,勤奋,忠诚的工人,他们多年来一直放弃了假期。现在,他即将在西西里岛举办15天的假期,在卡拉莫岛的房地上。他的大家庭从未见过他典雅的金发妻子Marta(Norma Bengell)及其迷人的小女儿 - Cinzia和Caterina。在离开工厂之前,他的罗顿老板呼吁安东尼奥将包裹互相熟悉,唐文琴科(Ugo Attanasio),硅村的非官方统治者可能在植物中担任安东尼奥的职位。他明显乐意开办任务,很快就会破坏办公室,赶紧他的家人赶上火车然后渡轮。




一旦岛屿织带视为观点,安东尼奥兴奋地眩晕,而紧张的马塔遗憾地看着倒退的大陆。到达Sicilian山麓的村庄后,安东尼奥成为“Nino”,因为他受到了这种生活和可疑的当地人的亲切照顾。这些早期部分的导演Lattuada伴随着感知城市(意大利)北方人的常见刻板印象,因为困扰和无气径,而南方的污垢穷人被吹捧为温暖和热情好客。尽管如此,卡通文化刻板印象逐渐消失(在产生一些有效的幽默后),因为他们相互了解。对于NINO,这次旅行就是回到童年时代。随后,他对该城镇的困境 - 贫困,异化和奴役与犯罪家庭和家长式的“代码”。 Marta自然而然地害怕进入这一封闭世界的前景(米兰和卡拉莫之间的对比感觉就像他们已经回到过去的时间),并且最初在尼诺的青春热情嘲笑。

类似于Mafioso(1962): Fiance [1963]—爱情在炎热的工业化土地中

在Mafioso,Alberto Lattuada完美地使用文化不起作用来提取骚乱喜剧。尼诺和他的家人进入村庄的旅程尴尬地停在醒来的前面;死人碰巧是一个黑手党受害者。然后有巴拉卡名家庭令人难以置信的压倒性晚餐。玛塔点燃了一支烟 - 震惊当地人—在思考这顿饭后结束了,只是说她刚刚吃了第一课程。 nino(字面意思)将他的家人拖累尊重唐vincenzo,并且在途中被迫消耗更多当地美食。他还遇到了他的旧宝贝,失业,白日梦和从镇上的异​​教徒的反异性。 Vincenzo是Genial和Inviting。他是仁慈的唐图,其中Nino卖给了他的家人和我们。但是,唐偷偷地评估和梳理nino占用‘他无法拒绝的报价’。历史悠久的传统的可靠掌握慢慢地解除了尼诺慷慨的笑容。他封建家乡的怀旧感知结果与威胁工业建设一样令人窒息。

导演朗格达的锋利的漫画时间和索德的物理喜剧是这毫不努力下降到战后意大利社会陷入困境中的最重要资产。类似于女战后意大利电影制片人,如Erermanno Olmi和Vittorio de Sica,Lattuada无可或受地对待Neorealist的美学,巧妙地展示现代化(或工业化)的影响和在那种种族中遗漏的人的敌人。但是,莱鲁达队从De Sica的庄严语气上施加了一种适应更加扭曲的语气,这来自Zany,无知的态度被Nino Badalamenti顺从。大多数笑声出现在尴尬,紧张的情况下,我们无能为力的主角发现自己。但是,类似于Olmi的精美和招标的年龄的故事 il posto. (1961年),Mafioso的早期群体熟练地研究了Nino的统计阶层世界,他几乎是一种非性,轻轻地迫切需要履行职责。




从Antonio,在白色实验室外套的那一刻起,通过工厂落地上方的空中追踪射击到漂亮的场合,他在他家的开放客厅里放松,导演朗格达观察了现代狭窄空间的缓慢衰落(即使是机械在他的老板的办公室暗示他的封闭状态。与此同时,角色不知情的愉快的性格(回到他的家乡)不仅将其转化为Leaden的观察,而且是一种强大的举止喜剧。因此,就在尼诺思考他暂时没有捕获时,古老的习俗和职责感改动了他的生命。最后,他返回与安东尼奥相同的工业空间(它’S同样的空中追踪镜头,但他走开了),从怀旧和现实中脱颖而出。

在这个黑暗的喜剧中发现的社会经济信息的深度加上努力脱毁麦克风的努力可以通过理解莱鲁达的细致肠果观测组成来更好地鼓掌。华丽,几何和情感上的黑白图像完全沉浸在Nino的有限视点(用有效的预示元件回火),优雅地处理叙述的转变。此外,达鲁达已经充分利用了抽象的美学和砂砾视觉效果。




共, mafioso. (105分钟)是一个深刻的情感和美味的风格悲剧悲剧,对诱人的诱人以及不可避免的过去的不祥性方面。

mafioso.(1962)拖车

MAFIOSO(1962)链接: IMDB., 烂番茄

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