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诺斯费拉图 [1922]评论–具有纪念意义和影响力的恐怖经典

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默瑙's 诺斯费拉图,恐怖交响曲 (‘诺伊·费拉图(Nes Symphonie des Grauens)’, (1922年)是布拉姆·斯托克(Bram Stoker)1897年的小说《吸血鬼》(Dracula)的未经授权的首次改编,这是吸血鬼传奇中最具影响力的文学来源。为了逃避版权法,诺斯费拉图(Nosferatu)的编剧亨利克·盖林(Henrik Galeen)将故事从伦敦更改为虚构的小镇德国维斯堡,并更改了角色的名称。但布拉姆·斯托克(Bram Stoker)的遗产提起诉讼,声称改编是侵权行为。德国法院的裁决(1925年)命令将电影的所有副本销毁。结果,制片人Albin Grau(也是电影的服装设计师和艺术总监)在其公司的旗帜下仅制作了Nosferatu,Prana电影被迫宣布破产。订单被严格执行,尽管幸运的是,一份印刷品已运往美国。




在1997年对Nosferatu的评论中电影评论家罗杰·埃伯特(Roger Ebert)(他被列入“大电影”名单)写道:“具有讽刺意味的是,从长远来看,穆尔瑙是斯托克的制片人,因为'Nosferatu'启发了其他数十部德古拉电影,其中没有一部是艺术作品或电影。令人难忘,尽管沃纳·赫尔佐格(Werner Herzog)的1979年版本与克劳斯·金斯基(Klaus Kinski)最为接近。”尽管穆尔瑙(Murnau)的Nosferatu通过法律手段欺骗了人们,但它得以幸存,其气氛和影像困扰着一代的电影爱好者,即使是那些对“恐怖”类型表现出厌恶的人。

诺斯费拉图

观看Nosferatu时立即引起我们注意(或引起颤抖)的是Max Schreck怪异的表演,因为Count Orlok(伯爵)的机械,高跷的动作不会招致任何意想不到的笑声(这通常是在观看许多无声的恐怖时发生的)。 Orlok伯爵饰有蜘蛛和类似啮齿动物的特征,是邪恶的完美体现,与贝拉·卢戈西(Bela Lugosi)和克里斯托弗·李(Christopher Lee)令人奇怪地迷人的银幕化身不同。尽管麦克斯·史瑞克(Max Schreck)在整个1920年代和1930年代一直工作到1936年去世,但他过时的过时的寒意继续威胁着观众,在2000年的电影《吸血鬼之影》中,有人建议施雷克是现实生活中的吸血鬼, Murnau的真实性(Willem Dafoe完美体现了角色)。当然,在那些视野较弱或较不敏感的电影制片人的手中,诺斯费拉图(Nosferatu)不会保持其惊人的效力。穆瑙(Murnau)对阴影和轮廓的表现主义使用仍然令人毛骨悚然。

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穆尔瑙(Murnau)是最早强调镜头中的空间创新用途的电影制片人之一。纺织品制造商的儿子于1888年以弗里德里希·威廉·潘普(弗里德里希·威廉·潘普(Friedrich Wilhelm Plumpe))的名字出生,以穆尔瑙(Murnau)这个名字来向艺术家的殖民地(巴伐利亚州的一个小镇穆尔瑙)致敬,其成员包括有影响力的俄罗斯画家瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)。第一次世界大战期间,他曾在步兵中服役,后来转移到德国空军(Luftwaffe)。与弗里茨·朗(Fritz Lang)的技术官僚主义愿景不同(后者于1922年发布了他的第一部杰作《赌徒玛布斯》,《赌徒》),穆尔瑙被认为是一位抒情电影制片人,他的视觉诗学在《最后的笑声》(1924年)和《日出》等电影中得到了更深入的理解。 :两人之歌(1927)。从1919年到1931年不幸不幸去世(死于车祸)之间,默瑙导演了20部故事片,其中三分之一完全消失了。




完全还原的Nosferatu数字版本以引人入胜的标题开头, “诺斯费拉图。这个词听起来不像死鸟在午夜呼唤你的名字吗?不要说出来,否则生命的图像变成苍白的阴影和虚幻的梦将从你的内心升起并以你的血液为食。” 因此,开始了年轻的托马斯·哈特(古斯塔夫·冯·瓦根海姆)和他的妻子艾伦(格雷塔·施罗德)的悲伤故事。早期,当年轻有抱负的房地产经纪人被其老板Knock(Alexander Granach)聘请时,Hutter在街上遇到了Bulwer教授(John Gottowt)(小说中的Van Helsing角色)。教授致命地宣称:“不要那么仓促,年轻的朋友!没有人能逃脱他的命运!”房地产经纪人希望Hutter前往位于特兰西瓦尼亚(Transylvania)偏远山区的富裕客户的房地产,他对购买维斯伯格(Wisborg)的房地产表现出兴趣。

希特兴高采烈地出发去达成交易,就像一个天真的年轻人走到战场上,尽管艾伦的担忧令人担忧。经过艰苦的跋涉,哈特(Hutter)接近了他的客户奥洛克伯爵(Count Orlok)的城堡。但是提及伯爵的名字引起了极大的恐惧,当地人警告他远离城堡。在当地村庄停留期间,哈特发现了《吸血鬼之书》,其中提到了有关诺斯费拉图的上述传说。尽管如此,他还是毫不留情地走近了Orlok的城堡(Murnau用照相底片给森林和城堡增添了幽灵般的外观)。然后是电影中许多令人难忘的镜头之一,其中,Count(伯爵)以弯曲的缓慢险恶的步伐前进,穿过拱门,向哈特介绍自己。

伯爵在签署文件时不小心碰到了艾伦的照片,立即将目光投向了她。同时,艾伦(Ellen)与伯爵(Count)形成了一种奇怪的心理联系,当他试图从哈特(Hutter)的喉咙里喝血时,她阻止了他。不久,传说中的诺斯费拉图(Nosferatu)决定在一群毫无戒心的水手中,用自己的棺材在海中航行。幽灵般的伯爵的身影逐渐将其变成一艘死船,水手屈服于疯狂和瘟疫。此外,他在途中将瘟疫和混乱带到了所有城镇。有趣的是,与后来的小说在屏幕上的解释不同,奥尔洛克的动机似乎并不具有性欲。尽管如此,最后通is还是很典型的:吸血鬼只有在善良的艾伦做出勇敢的牺牲时才会灭亡。

诺斯费拉图

批评家经常援引穆尔瑙在第一次世界大战中的经历(包括失去他的爱人)通过加琳改编的剧本在艺术上找到了途径。在电影中,一个标题宣布, “瘟疫流行了……年轻人正在大量死亡”。这可能只是表明1919年的流感大流行,全世界数百万人丧生。也许这也预示着战争,许多年轻的德国年轻人在战es中丧生。在一个场景中,饱受悲伤折磨的艾伦(Ellen)在海边等待哈特(Hutter)的时候,在一个被沙子覆盖的水手墓地附近,笼罩在十字架上的渴望的影像使我们想起了一个荒芜的战场。

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Murnau和作家Galeen对叙事中的二分法表现出了兴趣。这部电影的开头是艾伦(Ellen)居住在宁静的,驯化的环境中,并装饰了小猫和花朵。后来,当哈特(Hutter)疲倦地跋涉时,穆尔瑙(Murnau)将早期的序列与自然的野蛮性进行了对比。在现场,Bulwer教授还向主题解释了食肉植物(比喻为吸血鬼)和触手息肉。当然,穆尔瑙在叙述中还提到了其他更广泛的二分法,例如科学与神秘主义,光与阴影之间的对立。但是,当纯粹的邪恶占主导地位时,穆尔瑙视觉上的多面性可以被看到。例如,伯爵(Count)在船上的旅程,他一人杀死他们。




在德国表现主义电影制片人中,穆尔瑙完全了解在框架中使用阴影的艺术。 诺斯费拉图可能没有能力吓倒现代观众。但是,它的艺术性和视觉建议值得赞叹。在Nosferatu中,Murnau不仅巧妙地在两个场景之间进行插曲以产生戏剧性的效果,而且还使用场景中的镜头过渡(从远景到中景,尤其是当Hutter在他的房间里对Orlok进行间谍时)使我们惊恐不已。 。这些视觉技巧很多已经成为行业的一部分,但这里展示的技巧仍然具有令人困扰,令人不安的品质。

后来的好莱坞电影,如《大白鲨》(1975)&尽管只在很少的时间间隔内展示了可怕的中央生物,但Alien(1979)却因在紧张气氛中积聚而受到赞扬。 Murnau仅凭建议就率先掌握了这种制造恐怖的艺术,因为据说这里的名声在屏幕上出现不到9分钟。总体而言,穆瑙(F.W. Murnau)对传奇吸血鬼故事的风格想象 诺斯费拉图 (88分钟)继续展示电影制作的精湛技巧。

诺斯费拉图拖车

链接: IMDb, 烂番茄

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