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我们的小妹妹[2015]评论:凯洛·埃德的品牌的人文电影的奇妙补充

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日本现代家庭德拉姆斯·赫拉科斯·埃德·埃德,在过去的二十年中创造了一个优雅,巧妙地探讨了情感脆弱的人的迷人私人世界的工作组织。由于Kore-EDA在没有采用高度竞争的情况下捏出了他的情感复杂的角色,因此他的作品可能让人失望,期望完全对齐的冲突和各自决议。尽管如此,情绪墙上的患者调情来自电影制造商的深刻人文观察将永远在他们的脑海中根深蒂固。他最新的发光字符件 “umimachi日记” 阿卡 “Our Little Sister” (2015)是另一个美味的戏剧,悄然生长和绽放在我们的心里。基于Yoshida Akimi’着名的漫画系列, “umimachi日记” 是一个深刻的验收故事。




这部电影在一座小型海滩镇,镰仓(伟大的Ozu的最终休息地点)和三个年轻姐妹的生活,在一个大型家庭房子里生活在一起。长七十年代最晚的萨奇(Ayase Haruka),作为护士,作为护士,是家庭的立场母系。中间的一个Yoshino(Masami Nagasawa)是一名银行员工,他们经常落在错误的男人身上,并最终在每次分手后喝醉了。最年轻的无忧无虑的Chika(Kaho)在当地的体育店工作。在电影的开始时,姐妹们听到他们疏远爸爸的死亡,许多年前留下了他们和他们的母亲为另一个女人。母亲,被丈夫情感袭击了’S'行为留下了三个女儿,在祖母的照顾下。然而,在听到消息后,三人旅行使旅行参加他们父亲的葬礼,并首次迎接13岁半姐姐斯诺·苏祖(Hirose Suzu)。姐妹们也遇到了他们爸爸的第三任妻子(苏祖的母亲已经过去),其自我吸收的自然使Sachi邀请Suzu进入他们的祖国居所。

umimachi日记2

asano suzu.愿意与她的半姐妹一起搬进来,在不面对任何摩擦的情况下完全适合新的环境。苏祖是一个体贴的女孩,超越了她几年。她在踢足球时令人难以置信的才能。姐妹们(大多是Sachi和Yoshino之间的争吵和争论很少,但总有一个强大的联盟和温暖感。他们的行为深深地,他们的行为都是非常日本人,尽管他们对世界各地的所有沉思的年轻男性和女性都可以轻易理解(或相关)生活和对生命最简单的快乐或沉思内部冲突的认识。尽管达到了三个关怀的兄弟姐妹,但苏祖感觉到她自己的母亲内疚’S行动,毁了姐妹的童年和成年。从疏远的母亲(为祖母的纪念服务)逐渐带来那些受到抑制痛苦和内疚感的感觉。最讨厌她的父亲的长城,因为他的父亲面临着命运的讽刺扭曲。但这些内在的动荡和令人痛苦的论点是无可挑剔或有机地编织进入永不偏离的叙述,只是为了戏剧。




Kore-Eda电影中的家庭的细心和细致细微的写照是一种绝对的观赏性。他的写作和他的导演既不干扰细微差别。中途进入这部电影,姐姐的拜访母亲八分离销售他们的祖先的房子,因为他们都可能结婚并有一天搬出去。随后,萨奇和母亲之间会在母亲之间进行一个参数,而其他角色则以最可靠的方式努力降低冲突。在典型的家庭戏剧中,这样的环境将用于派生最大的情感宣泄,但在这里,它是以一种让我们记住我们在我们自己生活中遇到的一些论据的方式建立的。事实上,非常争论,后来导致来自萨奇和母亲的优雅姿态。

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这部电影的前半部分悠闲地通过小脱节的剧集建立了角色。 “生活中的一切需要时间” 在电影中说一个角色,所以字符特征的初步播种可能不会迷惑我们。然而,那些小时刻逐渐导致强大,赚取的薪酬,它注入了骑樱花走廊的骑行的感觉。有时,当角色悲伤的消极记忆时,我们觉得屏幕伸出屏幕,拥抱他们说'别担心,一切都会变得更好'。然而,在其他一些时刻,当角色通过悲伤时,害怕死亡和与口才的消极情绪,感觉他们正在拥抱我们灌输在处理生活方面的正确态度。这是令人震惊的可比性因素 “umimachi日记” 或者其他Kore-Eda的作品,即使在屏幕上的叙述淡化到黑色之后,也要很长时间。

我们的妹妹

记忆,死亡,悲伤,怀旧和自我接受是Kore-Eda的电影中的重要和经常性主题。用简单的手势,情感和使用时间的想法,电影制作人优雅地捏掉那些宠物的主题。喜欢 “Maborosi”,“没有人知道”,“距离”“我希望”, 这部电影也是父母或父母留下的人。那些留下的人面对的方式,那些离开的记忆或死亡是kore-eda字符的心灵的共鸣。在 “umimachi日记”萨奇对她父亲有痛苦的回忆,而苏祖则识开她自己的存在。 DUO达到了对过去的消极记忆和悲伤的自我接受,仍然是中央叙事轨迹(尽管它是一种从未与电影良心移动的轨迹)。作者/董事也讽刺地指出了我们父母继承的特征,即使我们可能已经讨论了我们以前的那一代相同的特征(从Sachi的方式爱上了她的结婚同事)。然而,Kore-Eda不采用玩世不恭或判断态度来观察这种固有的讽刺。他的细致分解观察更有内心,要求思考自己的谬误。




作为导演,Kore-Eda显示了通常的Ozu-Esque Poise。如果季节性转换,通勤列车的高架镜头和多层建筑物是Ozu启发的商标细节,那么有典型的Kore-EDA观察人物方式:将它们放在远处,将它们钉在于自然,大的景观。只有很少的特写镜头,即使他雇用射击反向射击,它也不会归因于角色’悲伤;展示元素和对我们未知的角色的看法越来越少。导演的眼睛有关日本食品(烤鲭鱼,白李等)的详细信息,特别是回忆母亲的菜肴和关于照片的重复谈判都是唤起怀旧的所有重要方面。 Kore-EDA的言论登机的方法,并弄清楚的性能和拍摄地点的自然主义风格为脚本中的根深蒂固的现实主义增加了很多。优秀的女性表演者在展示他们独特的个性方面是完美的。特别是,Hirose擅长Suzu(新人)的精致,名称角色。当然,电影可以被指控是剧目的并且太蜿蜒。但是,它并不像一个控制的车辆一样蜿蜒;它相当蜿蜒像你脸上的微风,同时站在一个夏天的晚上站在一个小丘上。

“umimachi日记” 阿卡 “我们的小妹妹” (126分钟)是一种非凡的,感觉良好的家庭戏,没有糖精或多愁善感的元素。

★★★★½.

我们的小妹妹链接– IMDB.

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