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观看《肉体》(1968)和《垃圾》(1970)中未见的人

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垃圾

保罗·莫里西(Paul Morrissey)的无预算电影虽然不愿与独立场景相关联 (1968)和 垃圾 (1970)可以归功于向电影院介绍美国反文化运动的一种更具实验性和更逼真的刻画,该描写很少关注叙事概念,而更多地是在这场运动中直接观察人们的生活。

两部电影的主演乔·达勒桑德罗都是男主角乔,乔是电影院荧幕上最空灵的人物之一,一个年轻人已经如此褪色,他甚至都没有。乔似乎无目的地滑过他出现的每个场景,只是在认为必要时才评论自己的环境。 乔躺在床上时休息时的特写镜头打开和关闭,这之间的一切都向我们展示了纽约骗子生活中的一天。

在许多事情中,这部分生活(似乎令人误解的毫无意义和极简主义)表明,高级人群对这种反文化的特定低端品牌的迷恋,如在 当一个老人利用乔的卖淫,而不是为了性,而是指示乔进入不同的奥林匹亚职位,同时评论男性体质的历史。

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就像在许多场景中一样 ,但尤其是这一点,实验性编辑的设计是通过在不规则拍摄时关闭相机而不是后期制作中的传统编辑来完成的。这体现了乔对职业的迷茫,以及他拒绝年长的局外人的迷恋,这部电影的切入和切出是指他(和电影)摇摆不定的专注状态。像这样的实验技术 肉体的 这种文化的朦胧和懒惰的描写说明了这种冷漠的情绪,并且它显示出一个重要的Morrissey主题,即这种年轻文化对被外界局限的兴趣不大。

后续行动 垃圾如标题所示,他继续跟随乔的生活,他的无情后裔进一步陷入肮脏状态。乔和他的新的勉强挤压/室友霍莉(Holly Woodlawn)字面意思是捡垃圾找东西来保存和使用(或卖掉,而乔的大部分收入都花在了海洛因上),但高阶层对他们却很着迷。一个年轻的社交名流抓住乔,让他留在家中使自己入室盗窃,然后做出奇怪的反应,最终让他为自己,尤其是她的丈夫做海洛因而达到高潮。不像现场 由于老年人和不寻常的把戏,这一幕的结论更加圆滑-服用海洛因后,乔立即被赶出了家,因为他的习惯在夫妻之间引起了争执。这适用于大多数场景 垃圾 这是其叙事风格与 肉体的 –这些迷你叙事的模糊性和确定性更高,但它们往往以令人难以置信的不舒服和尴尬的情况结尾。当乔和霍莉的福利检查员仅仅以换取霍莉的银鞋而向他们提供了不必要的福利时,这又再次发生了,尽管她自豪地拒绝了,使他们俩都没有了他们急需的政府拨款。

垃圾桶 结构看起来像 肉体的,但它的风格构造肯定会更加僵化,而且在许多长序列中,它坚持要建立达到情绪高涨的高潮。显然,对怪异的,令人反感的和模糊的电影技术的干预很少,例如 ,而不是更热衷的情节在镜头前展开。不像 , 垃圾 通过其故事而不是其风格设计来揭示有关这种文化的信息,但是其总体叙述仍缺乏许多常规的混凝土结构。

这两部电影在如何描绘年轻美国人的反文化背景以及他们之前的分析高级人物对它们的迷恋方面都非常出色。演员和工作人员避免对这种新的美国文化的人们采取中产阶级的眼光,相反,他们在这些电影的坚固制作风格中模仿了生活方式的粗糙。电影的光泽已被彻底侵蚀,并在内容和形式上都被自然主义的真实性所取代。但是,这些影片甚至还有一些文字上的文字,因为观众本身也很喜欢这个独家受众的局外人。

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随着这两部电影深入探讨这些年轻人的疲倦生活,在每一个场景中总弥漫着讽刺感。 莫里西承认 鉴于这些电影都是喜剧片(与他的大部分电影一样),并且鉴于他是虔诚的天主教徒,是一位虔诚的天主教徒,以清醒和挑剔的眼光观察文化,因此他以达达主义的写实主义描绘了这一运动,重复,乏味,长时间的空寂和对话中的红色鲱鱼,以幽默的方式传达无聊感和他的角色寻求的缓解感。看着人们无所事事从未如此有趣。

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